影院不开门时我们看什么

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最近豆瓣上有个热门话题,叫“影院不开门时我们在看什么”,其中最让我心有戚戚的一个回覆是“看影院什么时刻开门”。…

IMAX CEO称辅助美国影院7月重开 但不看好票房 IMAX首席执行官理查德·格尔丰德。 新京报讯(记者 滕朝)美国时间6月16日,IMAX首席执行官理查德·格尔丰德出席了一场投资者集会,示意今年7月IMAX将辅助美国影院重新开业,但对开业后好莱坞大片票房收入的预期泼了冷水,“我忧郁人们会把注意力集中在首映周末的票房上,投资者必须把这一想法抛诸脑后,…

最近豆瓣上有个热门话题,叫“影院不开门时我们在看什么”,其中最让我心有戚戚的一个回覆是“看影院什么时刻开门”。其中心情,信赖许多人也深有体会吧。

玩笑归玩笑,影院不开门的这几个月里,能看的片(尤其是新片)肉眼可见的越来越少,对我而言,倒是歪打正着地逼着自己静下心来,好悦目了一批书,其中不少都是出自着名导演的手笔。

和以往一样,读这些书让我更深入地明白了他们的作品和创作历程,而最近与已往有所差别的一点是,在这些文字里,我重生动地感知到了已往只是一个名字的那小我私家,对他们本人,我感应一种由衷的钦佩。

在这里,我就近期看过的书里摘选十本心水的作为推荐,排名不分先后。

《草疯长》

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《草疯长》是今村昌平的自传,在我看来,今村昌平应该是60年月之后日本最伟大的导演。

这本书和今村昌平的影戏一样,直接且坦诚。整本书短小精干,总共不外十万来字,快的话一天即可读完,但却是最近让我感想最深的一本书。以前我只是信服他的影戏,现在更钦佩他这小我私家。

在书里,今村昌平谈及自己几十年在影戏业的履历,掺杂其中的,则是他对自己影戏理念的执着,独自承办日本唯一一所专门影戏大学的理念与初衷,固然也夹杂些许对偕行的评价,这些评价大多真诚中肯,没有夸张的吹嘘,也没有客套的漂亮话。以上每一点,都令我肃然起敬。

《小津安二郎剧本集》

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这是一本小津的剧本集,收录了小津战后评价最高的六部代表作——《晚春》《麦秋》《东京物语》《浮草》《秋天和》《秋刀鱼之味》——的完整剧本。

小津的这些剧本,都是他和编剧野田高梧互助的结晶。由于主题和气概的一贯性,这几部作品的剧本在阅读时,也若干会给人一种连续剧般的连贯感,相同的演员一再泛起,甚至片中角色的名字都未曾替换。

读这些经由经心翻译的剧本,好像很清晰地把这些影戏重看了一遍。老实说,甚至有时会以为小津的剧本比他的影戏更悦目,具体地说是“更准确”,那些极其玄妙细腻的动作、话语与情绪,反倒在文字间得以更准确地转达。

《朴赞郁的蒙太奇》

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许多人可能都知道,在成为一名天下闻名的导演之前,朴赞郁曾经是一个影评人,这本《朴赞郁的蒙太奇》里,有一部门是他作为导演对自己作品的论述和回忆,另一部门则是他早年间作为影评人给韩国媒体撰写的一批影戏谈论。

从这些文字里,能够相当清晰地窥见,朴赞郁是一个具有深挚影史积淀和高度作者自觉意识的导演。作为影迷,他和那些最痴狂的影迷一样对于影史的生长、各种类型气概派别的影戏如数家珍,而且往往有自己独到的视角与看法。但作为导演,他又能跳出影迷的审美范围,对自己的创作意识和方式有意求新求变。

若是欠妥导演,朴赞郁无疑是最顶尖的影评人。然则,我们照样更希望他成为今天的样子吧。

《西川美和:围绕影戏的X》

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西川美和是是枝裕和的门生,也是当今日本影戏界最出色的女性导演之一,凡有新作推出,基本都能稳稳入选昔时的《影戏旬报》十佳。

读这本书之前,最好是对西川美和数目并不算多的几部作品都有所领会,尤其是《摇晃》,书中关于此片的拍摄前后种种故事,导演做了相当详尽的形貌。在我看来,《摇晃》无疑也是她目前为止最出色的一部影戏。

书中另有相当的篇幅,是无关她自己的作品,甚至也无关影戏的碎片式的思索,但在这些思索的文字当中,依然有一种令人侧目的气力。和许多日本偕行一样,西川美和也对许多人们避忌唯恐不及的话题持一种高度坦诚的态度,我时常以为,这样一种态度,许多时刻正是一部与众差别的影戏得以制作出来的缘故原由。

《这世上的有时:我为什么拍纪录片》

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这本书的作者是日本纪录片导演想田和弘,一个在海内不算为人熟知的名字。许多人可能也和我一样,并没有看过想田和弘的任何一部影戏,但信赖我,这一点也不影响你阅读并明白这本书。

这本书是想田和弘作为一名纪录片导演的自我剖析,涉及的是纪录片制作理念和方式论的基本与核心问题。对于这些问题的思索,他借由自己的履历,把思索的触角伸向了那些最细微不易察觉的角落,也正是在这些角落里,我们能够看到摄影机背后的那小我私家的本真。

《为胜利而战》

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《为胜利而战》是押井守接受媒体采访的一个访谈集,全书围绕着押井守自创的所谓“导演成败论”而展开讨论。这套“成败论”许多时刻都不相符常理,但却自成一体,别开生面,能够逻辑自洽。

押井守在这些访谈里谈及了众多著名导演,既有希区柯克、塔可夫斯基这样的影史大师,也有深作欣二、樋口真嗣这样的日本偕行。许多时刻,他都语出惊人,抛出一番“奇谈怪论”,但这些“奇谈怪论”背后却不乏他对影戏追根溯源的认知与看法。

《我的渡世日志》

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《我的渡世日志》是已故日本女优岑岭秀子的自传,这本书在上世纪80年月曾经在海内以《从影五十年》的名字出书过,只不外那一版做了不少删节,去年新出的这一版是完整版。

岑岭秀子是我小我私家最喜欢的演员,没有之一。她五岁时作为童星出道,一生参演过上千部影戏。在这本自传里,她极其真挚细腻地回首了自己漫长的银幕生涯,早年穷困崎岖的生涯履历,被人情牵绊,被亲戚盘剥,厥后都被神奇地融入了她主演的那些影戏里(多为成濑巳喜男导演)。

由于很小就要靠演戏扛起全家的生涯重担,岑岭秀子没有机会获得普通人一样平常的教育,她厥后的一生都在为这件事铭心镂骨。正是因此,在她行文的字里行间,都体现出一份极其谦逊的态度,这种谦逊也形成了一种怪异的人格魅力。

读这本书,既能够领会这位昭和年月传奇女星的非凡一生,也能够以点及面地在很大水平上领会谁人时代的日本影戏行业,包罗整个行业的运作机制和人情世故。就这一点而言,这本私人日志也是一份珍贵的史料。

《柏林苍穹下》

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看到《柏林苍穹下》这个书名,你可能会以为这是把维姆·文德斯那部著名的同名影戏给画到了书本上,但着实并不是这样。

准确地说,这本书是对影戏《柏林苍穹下》的一次改编,用影戏一样的口吻和笔触,去描绘了今时今日柏林的人和事。影戏里那些经典的设定和对白都被保留了下来,然则由我们熟悉的流动的影像,变成了定格下来的画幅。那种感受,有点像是文德斯的影戏跨越了介质与载体,巧妙地穿越到了今天。

毫无疑问,这是今年我看过的最美的一本书。

《百年法国纪录影戏史》

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对于一部“影戏史”而言,这本书的体量着实有点轻薄,哪怕是仅仅限于法国纪录片这个细小的范围,这本书也不是那种事无巨细地讲述这一片种历史沿革与生长脉络的类型。

这本书更像是一个提纲挈领的梗概,从纪录片最初的源头和观点提及,先容的既是作品和派别,更是纪录片生长历史中差别时期各异的看法与手法。让读者能够在短时间内一览法国纪录片百余年来生长过程的全貌。

书中有不少作者对于法国纪录片历史中主要的导演和作品的点评,大部门都短而美,能够用最凝练的语言切中作品的精髓和要害。

《漫画影戏史》

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需要事先说明的一点是,这本《漫画影戏史》的书名可能容易引发某种误解,这并不是一本以漫画形式出现的那种传统意义上的影戏史,而是在影戏史的范围里选取了大量经典作品的经典瞬间,来对影戏这门艺术的观点和理念做一次管中窥豹式的解读。

这本薄薄的漫画信息量极大,基本上书中的每一格画面,都是对于一部经典影戏作品又或是一个专有名词的阐释与解读。这一格格的画面,就像是带我们明白影戏天下的一扇扇窗口,从每一个窗口进去,瞥见的是差别的景物。

这里既有一些相当基础的观点普及,也有一些相当怪异且富有新意的看法。无论你的道行深浅,信赖都能从这本小书里获得一些新的认知与启发。

 

IMAX CEO称帮助美国影院7月重开 但不看好票房

关于作者: looklt

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